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2019-08-12  瑞博国际娱乐城
2019-08-11



导读

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众所周知,现实主义的很大一部分故事难以被搬上银幕,至少很难按照创作者自己的个人意志呈现,现实灰霾之下看似平静但实则内爆式的惊心动魄,相对可以被叙述的就剩下英雄和神话的模型。

如果问问大家,在我们每个人的记忆中,近年来哪些电影是话题度最高,票房号召力最强的?答案会有很多,可能是让人们见证了划时代技术的《阿凡达》,代表一代人儿时记忆的《变形金刚》,或者无论故事还是制作技艺都被高度赞叹的《疯狂动物城》,又或者每年似乎都能见到的漫威DC超级英雄……

其实都不准确,如果不出意外,《哪吒之魔童降世》还能继续挺进到预测中的45亿的话,占据中国电影史票房前三名的应该是《战狼2》《流浪地球》和《哪吒》。

有人感慨说,这些高票房的电影,反射出的是“公众审美的狭隘”和“群体情绪的易于被裹挟”,也有人兴奋地认为,这才是“文化的自信和正途”。其实,谁都清楚,人们的那些争议、兴奋都无关于电影本体。

在中国,长期以来,电影艺术一直被用做某些思潮、意识和价值观的承载与折射物,它背负了太多不该背负的东西,它正在被多种凝视的目光重压。其实,我们应该做的不是“关注”电影,而是“解放”电影,我们可以出现《战狼2》这样的作品,也应该可以出现诸如韩国《寄生虫》那样的作品,真正重要的是,它们都只应该被看作是电影,而不是把前者打成鼓动情绪的介质,把后者又当成有暴露阴暗面的用心。电影不应该被工具化。

在我们这里,电影实在太过被“看重”了。电影只是电影,导演娄烨曾说,不要害怕电影,电影应该是自由的。这话放在何时何地都是合适的。

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